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古代书画以纸或絹为载体,因而也被称为“纸絹画”不同时代的纸绢会自然而然带有该时代
古代书画以纸或絹为载体,因而也被称为“纸絹画”不同时代的纸绢会自然而然带有该时代
Freeti
2019-12-17
32
问题
古代书画以纸或絹为载体,因而也被称为“纸絹画”不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。絹是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生絹,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生缗。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绡,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生絹。五代绘画用絹极粗,质地如布。宋人绘画用絹分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的絹,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院絹。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢, 质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,缗帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛 幅宽为2. 2尺,约合现在的43. 8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65. 93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2 尺(61. 44厘米)为幅宽标准。因为绡的幅面是个常数,作画人可在单幅絹面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绡面拼合而成的。根据上文,《溪山行旅图》和《雪景寒林》的不同之处在于( )。A.作者 B.时代 C.创作背景 D.絹面特征
选项
答案
D
解析
文章最后一句分别以两幅作品为例,提到《溪山行旅图》是画在两幅拼接起来的绢面上,而《雪景寒林》则是用三幅绢面拼合而成的。因此,两者的不同之处在于绢面的特征。故本题选D。
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